abril 15, 2024
RectasLetras
Numa linguagem pouco rebuscada, acessível a um maior número de leitores, aliada ao jeito materno de conduzir o enredo, Lília Momplé escreve Neighbours como quem apanha os retalhos da história não para recontá-la, mas para reconstituir um universo que está além do que ela (a história), enquanto ciência, se compromete a trazer.
O
universo doméstico e psicológico descrito em Neighbours é o pano de fundo no
qual desenrolam as acções e do qual se podem extrair ilações, quiçá,
existencialistas. A autora, qual nata contadora de histórias, deve estar ciente
das manifestações extratextuais que a sua narrativa possa ter, embora, em abono
da verdade e da boa análise textual, devamos admitir que não é disso
que Neighbours precisa para ser compreendido. Tal como qualquer
narrativa, o universo de Neighbours vive, mesmo sem a realidade extratextual.
Mas é deste leque de informações, que perfazem a nossa visão do mundo que
precisamos para inscrever as acções, personagens, espaços, tempos, verdades e
“inverdades” de Neighbours na nossa sintagmática de compreensão e análise.
Em
Neighbours desenrolam enredos totalmente desconexos, salvo o tempo e o espaço
que são bastante contíguos. O que escancara esta aparente desconexão é a
ocorrência de um crime cujas vítimas (vizinhas ou neighbours, conforme o título
da obra) são descritas de forma isolada ao longo do enredo, sem nenhum motivo
para serem alvejadas pelos meliantes senão o facto de serem vizinhas de um
grupo de membros do ANC.
Se as vítimas não tinham um motivo de realce para serem alvejadas naquela noite, os meliantes, esses, tinham (no enredo) a função de unir estas vidas dispersas para fazerem de Neighbours um texto único e, no crime, um móbil (quiçá existencialista) que podemos compreender com a leitura deste livro.
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